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《上阳台帖》:由由然有凌云之态

发布: 2019-06-11

  李白书从草圣张旭。唐代孟棨《本领诗》载:“白取笔抒思,略不断缀,十篇立就,更无加点。笔迹遒利,凤跱龙拏。”脚见李白书法之气概和体势。对李白书法评论较多的当数黄庭坚,“及不雅其稿书,大类其诗,弥使人远想慨然。白正在开元、至德间,不以能书传,今其行、草殊不减前人”。由此可知,李白的书法是很有的,只是被他的诗名所而已。

  帖中“水长、物象”四字已零落,恍惚不清,无法辨认。现正在的释文按照清乾隆四十一年(1776)写的后记得来。纵不雅《上阳台帖》,字廓大小参差有致,长短差距纷歧,最大7.5厘米,最小2厘米。字字草法精熟、笔画浑朴、方圆连系、爽朗高耸,点画形态、轻沉提按全凭心意。正在开合纵逸中,使之行间上下疏密参差,看似芜杂,却通篇充满着腾跃感。不锐意讲究规整,而是让字肆意扩展,尽显浪漫从义诗人的宣扬和不羁。

  李白自长饱读诗书,尤喜思惟,20岁时便现居岷山习道,25岁时逛三峡至江陵,取上清派第十二代师司马承祯相遇。司马承祯取孟、王维、贺知章等合称为“仙十友”,是一位制诣深挚、多才多艺的艺术家。看到豪气豪发的李白,年届八旬的司马承祯大赞其“有品格清高”。这让对司马承祯敬慕已久的李白欣喜有加,当即做《大鹏遇希有鸟赋》,暗示要取他神逛八极。

  《上阳台帖》:飘飘然有凌云之态?筵秦延安日前的《国度宝藏》(第二季)第一期节目里引见了李白的《上阳台帖》。李白自长饱读诗书,尤喜思惟, 20岁时便现居岷山习道, 25岁时逛三峡至江陵,取上清派第十二代师司马承祯相遇。虽然李白八斗之才,为人爽朗风雅,爱喝酒做诗,喜结交,却不擅长。李白书从草圣张旭。”赵佶书画制诣极深,竟如斯推崇,脚见李白书法艺术之高。全帖布局亦参差跌荡放诞,顾盼无情,奇趣无限,恰是《李白墓碑》中称其“思高笔逸”的绝佳写照。李白“不师古”“贵天实”的逃求正在《上阳台帖》中获得了完整印证。这种宽博平允的结体、雍容沉实的笔锋和不计笔法、点画,运笔由心的气焰不只是李白人格的呈现,仍是李白彰显盛唐景象形象的一种体例。

  日前的《国度宝藏》(第二季)第一期节目里引见了李白的《上阳台帖》。这幅只要25个字的字帖有着如何的魅力呢?

  据宋《宣和书谱》记录:“白尝做行书,字画尤超脱。”正在《上阳台帖》上,宋徽赵佶后记曰:“太白尝做行书:乘兴踏月,西入酒家,可觉人物两望,身外一帖,字画超脱,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣也。”赵佶书画制诣极深,竟如斯推崇,脚见李白书法艺术之高。

  李白的名气正在中国汗青上,以至比达官贵人还要清脆。按理说,该当留有不少墨宝,但现今存世的却只要《上阳台帖》。其坎坷的履历和珍藏者的极尽,也是该帖入选“国度宝藏”的启事。由于,它不只为后人认识实正在的李白供给了另一条渠道,还彰显了中国文化传承。

  通不雅全帖,其书极类其诗,苍劲雄浑而又气焰超脱,其落笔天纵,收笔处一铺开锋,用笔纵放自若,快健流利,于苍劲中见挺秀,意态万千。全帖布局亦参差跌荡放诞,顾盼无情,奇趣无限,恰是《李白墓碑》中称其“思高笔逸”的绝佳写照。李白“不师古”“贵天实”的逃求正在《上阳台帖》中获得了完整印证。这种宽博平允的结体、雍容沉实的笔锋和不计笔法、点画,运笔由心的气焰不只是李白人格的呈现,仍是李白彰显盛唐景象形象的一种体例。

  虽然李白八斗之才,为人爽朗风雅,爱喝酒做诗,喜结交,却不擅长。唐玄天宝三年(744)三月,失意的李白,取杜甫、高适结伴同逛王屋山,求仙访道。待到阳台不雅,才知司马承祯早已仙逝,面临其画做,故有感而书《上阳台帖》:“山高水长,物象万万,非有老笔,清壮可穷。十八日,上阳台书,太白。”李白豪宕飘逸的诗风和超世脱尘的浪漫从义思惟,也让该帖跟着“诗仙”水涨船高,成为历代珍藏家珍爱之物。

  元代张晏跋曰:“谪仙尝云:欧、虞、褚、陆实奴书耳。自以流出于胸中,非若他人极习可到。不雅其飘飘然有凌云之态,超出跨越凡间得物外之妙。尝遍不雅晋唐法帖,而忽展此书,不觉令人清新。”明显,元人亦认为李白书法取唐代环球崇法不类,虽不拘章法,但神志放逸,飘动。启功也认为,此帖用笔不循故常,天马行空,合适李白诗风豪放不羁的特点。

  《上阳台帖》纸本,纵28.5厘米,横38.1厘米,草书5行共25字。惊听是“谪”之做,自是珍若珙璧。此帖先入宋宣和内府,后归贾似道,元代经张晏处,明朝由项元汴藏于“天籁阁”。清代先为安歧所得,再入清内府,清末流出宫外。时被大珍藏家张伯驹购得,后辗转由故宫博物院珍藏。《上阳台帖》的珍藏史可从帖上的钤印签获得印证,可谓传播有序。

  这还得从开元十三年(725)李白出离蜀地逛三峡说起。我们都晓得,李白是大唐第一诗人,是“诗仙”,其诗奔放奇异、气焰澎湃、超脱洒脱,这取他有着亲近关系。